Богове, кучета и подобни на сънища състояния — изборът на нови поетични книги

Едно положително стихотворение може да се наложи да бъде прочетено два пъти, разглобено, с цел да се изследват неговите дейности, неговите рими, полу-рими и ненатрапчиви структури, след което вълшебен се сглобява още веднъж. Едно ужасно стихотворение просто продължава да разкрива скрити зъбни колела, пружини и колела.

Новата сбирка на Шон О’Брайън The Bonfire Party (Picador, £12,99) е образец за това, леко изоставяйки препратките към Уголино (О’Брайън е превел „ Адът “ на Данте), представяйки си господ Аполон, слизащ над Нюкасъл като място, „ което се нуждае от неговия brand of medicine ” и напомнящ както на Андрю Марвел, по този начин и на Орфей на брега на Хъмбър.

Върховният стихотворец на градските пространства и севера, О’Брайън мечтае за „ градове, железопътни гари, библиотеки “, които си проправят път в стиховете му, само че The Bonfire Party съдържа и изненада: „ Impasse “, поредност, напомняща за мрачния Париж на Жорж Сименон, поета като философска дъвка. Ерудиран, надъхан към отвъдното и всекидневието, творчеството на О’Брайън се отплаща за доста препрочитания.

Песните на Джон Бериман, чийто първи том излезе през 1964 година, е богата чанта с диви бръщолевения, буйни изявления и объркващи изказвания, рамкирани към фигурата на Хенри, не напълно Бериман и не напълно Бериман. Това е един тип Одисей в стихове. Трети том по този начин и не се появи; той умря от самоубийство през 1972 година Сега неговият сътрудник стихотворец Шейн Маккрей се порови в архивите за непубликувани песни и резултатът е Само пей (Faber, 12,99 английски лири), добавяйки пълен 152 към канона, дружно с очарователно встъпление.

Маккрей подрежда стихотворенията по азбучен ред съгласно първата писмен знак на първият ред (Мечтаните песни рядко са озаглавявани). Многобройните H, да вземем за пример - Той, Хенри и Неговите - са групирани дружно. Резултатът е толкоз избухлив, въодушевен и заклинателен, колкото почитателите могат да желаят и Маккрей е прав, че огромна част от работата тук е толкоз добра, колкото всичко, оповестено преди този момент. Бих цитирал, само че Berryman се среща най-добре в насипно положение. 

Майкъл Симънс Робъртс постоянно работи върху тематика върху колекция; Burning Babylon от 2001 година се занимава с нуклеарните оръжия и митингите на Greenham Common. В Кучешка звезда (Джонатан Кейп, £13) той се обръща към природата, безконечната поетична тематика, само че по нормалния си елиптичен метод. „ Сивият тюлен “ може видимо да е към желанието на кучето да се търкаля в кал, в този случай разлагащото се тяло на тюлена, само че имате чувството, че в действителност става въпрос за нещо друго. По-дълбоките смисли на Робъртс постоянно наподобява убягват на читателя, само че по добър метод. Той поздравява Тед Хюз, макар че неговата „ Нощна лисица “ не е „ не делегат или знак, / а същинското наличие “. Религиозният език привкусва будни, наблюдателни стихове. 

Вълна от овча вълна, заплетена върху изсушен пирен, наподобява като пушек, което кара поета да съзерцава пожар, изменение на климата, заличаване на местообитанията, всичко това в 28 реда: „ един кучешки край с опашка от пушек ще го направи. “ „ Hound “ демонстрира кученце, нетърпеливо да излезе, с цел да срещне отражението си в дъждовното стъкло на вратата; поетът вижда личния си облик без палто там, „ непрогледен за атмосферните условия    Никога не мисля да го пущам вътре. “

Послесловът разкрива, че няколко от стиховете във впечатляващия дебют на Джанис Уорман, Това са нещата, които загубихме (Fly on the Wall, £11,99), са написани по време на езда в Източен Съсекс. Тя обаче надалеч не е буколична; „ Аз съм вместилище / за юмрука “ („ Удар по тялото “), до момента в който „ Мугабе “ разпознава тирани, които могат също толкоз елементарно да живеят в „ двойна къща в Лийдс “. „ Балет “ язвително отбелязва, че „ има някои неща, които можете да симулирате: / Русокоса, духовитост, интелигентност ... . Балетът не е едно от тях. “ Други стихотворения се занимават със гибелта на майка („ толкоз дребна и изгубена / в тази огромна кутия от черешово дърво “) и, в заглавното стихотворение, упадъкът на един сложен татко, не по-малко загуба за това, че е облекчение. Тук хитростта не пречи на достъпността.

Дебютът на Алиа Кобушко Dream Latitudes (Faber, £12,99) има повече бяло пространство от множеството, с думи, които пасат по страницата като коне в поле. Заглавната поредност включва „ Сън, в който яхвам коня “, „ Сън, в който аз съм конят “ и „ Сън, в който аз съм полето “. Самоангажирани, нейните стихотворения насочват, вместо да провокират, усеща и телесни състояния; те могат да бъдат някак неразбираеми, само че има доказателства за поетичен подарък в спокойствието: „ Бях отворен за всеки господ, който би ме отвел. / Исках да изям светлината и по този начин го направих, и не можах да я изгася. “

Напълно пряк, сходен на записки Later Life Letter на Люк Райт (Fleet, £14,99) изследва спорни усеща по отношение на неговото осиновяване, изключително смяната на обществена класа от общинско имение до опция за междинна класа и виновността, която поражда за изоставените. Кой щеше да бъде Райт, в случай че младата му майка го беше задържала? Стиховете са буйни, само че следени, елементарни по форма и спестовни на облици. „ Gene Pool “ е рядко изключение, представящо татковци и синове, свързани дружно с ДНК-то си, падащи един по един.

Присъединете се към нашата онлайн група за книги във Фейсбук на и следете FT Weekend на, и